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中國社會工作模式的轉型與發展本月獨享

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內容簡介: 自20世紀80年代中后期社會工作學科恢復、重建以來，社會工作本土化問題一直是學界、決策界、實務界關注的重點之一。

本書圍繞「社會工作本土化」這一核心議題從理論、戰略、實務、教育等多個側面進行探討，並提出了獨到的見解，書中的大多數章節作為文章發表后都產生了重要的影響，不少文章分別被《新華文博客來摘》、《中國社會科學文摘》、人大復印資料等權威期刊轉載。博客來網路書店本書內容涉及社會工作本土化的頂層設計、本土社會問題與社會工作、本土化社會工作實務探討、宏觀社會工作的本土化問題等。

該書的出版對社會工作學科建設、理論研究、實務推進，對國家社會治理創新，都具有博客來書店重要的參考價值。.

李迎生，中國人民大學社會與人口學院教授、博士生導師，社會學博士。曾任國家MSW計划論證專家組副組長、國務院城鎮居民基本醫療保險試點評估專家組成員、中國人民大學社會工作系首任系主任。目前兼任民政部專家咨詢委員會委員、中國社會工作學會副會長、中國社會治理研究會常務理事、中國社會工作教育協會常務理事、中國社會學會社會政策研究專業委員會等多家國家級學會博客來網路書局理事，系《社會建設》編委會副主任，《社會工作》執行編委，《中國民政》、《社會學》等十余家權威期刊編委，著有《轉型時期的社會政策：問題與選擇》、《當代中國社會政策》、《社會工作概論》、《為了億萬農民的生存安全》等多部專著和教材，在國內外重要學術刊物發表論文一百五十余篇，主持國家重要科研項目二十余項，獲省部級以上科研、教學成果獎多項。

• 作者： 李迎生
• 出版社：人民出版社
• 出版日期：2016/09/01
• 語言：簡體中文

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內容來自YAHOO新聞

沒有超級英雄的賣座電影

隨著聖誕新年的電影狂歡季的遠去，電影《丹麥女孩》（The Danish Girl）本沒什麼指望能夠大賣。然而，英國製片人費爾納（Eric Fellner）和Working Title電影製作公司的聯合主席貝萬（Tim Bevan）卻堅信此片會有不錯的票房成績。他們在2014年獲得開拍批准，並選擇由上屆奧斯卡最佳男演員得主烈柏尼（Eddie Redmayne），來飾演片中主角—生活在20世紀20年代哥本哈根的變性藝術家，他表面上是個深受壓抑的丈夫，後來卻在藝術創作中發現真實的自我中的女兒心。

這部戲開拍的時候，詹納（Caitlyn Jenner）的跨性別運動（transgender movement）還沒有被推上頭條新聞之前，烈柏尼也還沒有憑他上一部電影《霍金：愛的方程式》（The Theory of Everything）獲得奧斯卡獎，《霍金：愛的方程式》是耗資僅1500萬美元打造的影片，但卻收穫了1.23億美元的票房，所以很多評論家都預期烈柏尼會憑《丹麥女孩》再度得到奧斯卡獎提名，而結果正是如此。

從1994年的影片《四個婚禮一個葬禮》（Four Weddings and a Funeral）開始，Working Title一直以比較文藝的風格作為特色。與《哈利·波特》系列電影的製片方英國盛日影業公司（Heyday Films）以及占士邦007系列電影製片方Eon Productions等大片電影公司不同，Working Title以題材奇特的小成本影片見長。

從1992年費爾納和貝萬開始聯手算起，他們製作的電影，包括《BJ單身日記》（Bridget Jones' s Diary）、《摘星奇緣》（Notting Hill）和《笑死人凶間》（Shaun of the Dead）等的票房收入已經超過了65億美元，還贏得了11項奧斯卡獎。

Working Title其實算是一家坐落在倫敦的好萊塢電影工廠。嚴格說來，它是康卡斯特公司（Comcast）旗下環球影業公司（Universal Pictures）的子公司。然而費爾納和貝萬都不是環球影業的員工，他們獨立營運著Working Title，環球影業作為資方擁有投資和發行其影片的優先權。如果環球不感興趣，費爾納和貝萬才可以把影片拿到別處。

費爾納把這種安排稱為「混合模式」，Working Title偶爾也會與環球影業的對手合作，譬如，他們2011年的電影《諜網謎蹤》（Tinker Tailor Soldier Spy）就是由法國維旺迪電影製片公司（Vivendi）旗下的StudioCanal公司統籌出資的。對於今年的新片《寶貝司機》（Baby Driver），他們也會採取同樣的策略。由於環球影業放棄了該片，Working Title轉而與索尼（Sony）的三星電影公司（TriStar Pictures）以及獨立工作室Media Rights Capital合作。該影片由史柏西（Kevin Spacey）和強漢姆（Jon Hamm）主演，由萊特（Edgar Wright）擔任編劇和導演，2004年出人意外大獲成功的喪屍劇《笑死人凶間》也是由他執導的。

費爾納表示，《丹麥女孩》1500萬美元的預算加上環球影業的發行力，讓他們覺得這部戲值得冒險一試。影片迄今已收穫票房1450萬美元，頒獎季期間的口碑可能還會令這一數字繼續增加。「如果你能夠以足夠低的入市價格來拍電影，通常就能設法將風險降低到可接受的水準，」他說。「但你永遠不可能做到『零風險』，自以為已經破解這一難題的人其實都已經站在了失敗的邊緣上。」

以前，為了分散風險並滿足他們的創作欲望，費爾納和貝萬每年都會趕製出四、五部電影，既有如《戇豆放暑假》（Mr. Bean' s Holiday）這樣的主流電影，也有《霍金：愛的方程式》這樣由獨立製片人拍攝的故事。費爾納表示，消費者對按次付費及Netflix等流媒體服務的興趣日益增加，這可能會給上述方式帶來變革。他說：「也許我們也會用數字平台來製作一些較專業的電影。」

雖然Working Title的電影製作成本較低，但這並不代表它們拍起來比競爭對手的那些成本高昂的大片更快更容易。以該公司2015年的賣座影片《珠峰浩劫》（Everest）為例，Working Title光是在編寫腳本上就花了十幾年的時間，費爾納稱環球影業還希望他們二人能引進一些外部資金以降低風險。於是他們向十字小溪影業公司（Cross Creek Pictures）和美國安舒茨娛樂集團公司（Anschutz Entertainment Group）旗下的華登媒體公司（Walden Media）尋求更多的資金支援，以環球影業作為發行商。最終《珠峰浩劫》耗資5500萬美元，票房收入則達到了2.02億美元。

Working Title的一大優勢在於，它的總部在英國。英國慷慨的稅收減免，使得電影產業發展迅猛。電影公司可以為英國的任何生產支出向政府申請高達25%的退稅。在這些激勵措施的幫助下，在截至2015年9月30日的12個月期間，電影產業額飆升至創紀錄的14億英鎊（約155億港元），比三年前同期增長了39%。電影宣傳機構倫敦電影有限公司（Film London）和英國電影委員會（British Film Commission）的行政總裁伍頓（Adrian Wootton）說：「稅收抵免的穩定性和競爭力，以及工作團隊的高超技能將國際電影製片人吸引到了英國。」他還說，Working Title穩定的產品流一直是該行業發展的主要驅動力。「他們是先驅者，」他說，「他們協助創建的人才庫現在讓業內的每一份子受益。」—Stephanie Baker；譯 任扶搖

新聞來源https://tw.news.yahoo.com/沒有超級英雄的賣座電影-090000076.html

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